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鎭掑ぇ鐞冮槦 :想當年|《朱麗葉與梁山伯》:那時的電影,誠

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作者: 內蒙古時空小編

2020-03-03 01:11

編者按:這里是一個懷舊劇場。

20年前的香港電影和現在的不一樣。

1997前后,香港影市面臨了逐年萎縮,和1990年代初票房爆炸,風潮席卷東南亞形成了鮮明對比。當時所有香港電影人都在哀嘆,香港電影最好的時候已經過去了。

——可誰又能想到,那時香港電影尚處于最后一波輝煌。到今日香港影人主流北上內地淘金,含有地道本土風味的香港電影,每年一只手數得過來,只有比當年更為慘淡了。

想當年|《朱麗葉與梁山伯》:那時的電影,誠

那個時候,青年導演葉偉信,剛剛憑借處女作《爆裂刑警》嶄露頭角,離《殺破狼》《葉問》的誕生還隔著遠;

吳鎮宇仍屬于型男酷哥的性格演員,還沒有成為“費曼的爸爸”;

吳君如仍然是最好最無人可替的港產女演員,沒有隨著老公陳可辛而淡出幕后;

還有任達華,仍然是銀幕黑幫大佬最好的代言人,生活中也絕不可能被人隨便捅一刀。

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這些都是香港影壇頂尖的精英。最難能可貴的,是他們仍然拿著正常的演出片酬,以最為認真的專業精神拍攝了不少小成本電影作品。其中不少作品談不上優秀,另一些卻足見誠意。不像今天,拿普通片酬的演員缺少老練的演技,形象和演技稍有些特色的青年演員,片酬又被炒上了天,迅速于名望中迷失了自己。影視行業表面的繁榮,卻造成了兩極分化越來越嚴重,小成本電影不是越來越容易聘請到優秀的制作班底,反倒是越來越難了。

現在再看,誰能說2000年初是香港電影最艱難的時候呢?大浪淘沙,其實那是電影人們仍具有創作誠意的幾年。

《朱麗葉與梁山伯》,就是一部看起來制作粗糙,成本也很小,卻研承了關注小人物命運的港片文化傳統,悲傷而令人動容的電影。

今天,這樣的電影,無論在香港還是內地,幾乎都銷聲匿跡了。

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吳君如,絕非以美麗著稱的女演員。某些角度,卻如小人物般美得不可思議。

《朱麗葉與梁山伯》的故事,看起來有些刻意煽情:

一個患病切除了半邊乳房,“不再完整的女人”,姿色平平的酒樓前臺大姐,遇到一個近40歲還在混社會,看上去就是一副傻樣的馬仔。兩個本應擦身而過的社會最底層人物,卻因為意外為黑幫大佬照顧私生嬰兒,而被綁在一起,組成了不協調的“臨時家庭”。正是從這場看似奇遇的人生交錯中,他們從各自無望的生活里找到了平凡的感動和幸福,而對人生燃起了新的向往。

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尚沒有肌膚之親,卻因為嬰兒,交付了家的鑰匙。這就是萍水相逢的“家人”。

從人物設置來看,兩位主角的悲慘命運,似乎有刻意賣慘的嫌疑;而從孤家寡人硬變為奶爸奶媽的劇情,也像是不少喜劇電影中常見的橋段。對于主演吳君如和吳鎮宇來說,無論是演成苦情,或是喜劇,兩人在之前不少港產影片中都有類似嘗試。

然而在導演葉偉信的視角里,這個稍顯爛俗的故事反而沒被演繹得太過通俗,大部分時候顯得寫實而平淡,部分段落又充滿了舞蹈般的詩意。

那個時候,葉偉信還不像今日《葉問》那樣,能把影片風格統一為商業化的圓融成熟,掩藏起個人特征。他的作品不是那么工整,很多劇情過于分散,卻每場戲都能保留住最大的真誠。

《朱麗葉與梁山伯》的趣味,在于劇中人與人之間最為溫情的互動細節??此萍虻?,卻是難得的對小人物的細致描寫,也是今日直奔娛樂主題而去的電影中很少能見到的感人光輝。

比如朱麗葉的爺爺,是個腦子已經不太靈光,卻像小孩子一樣喜歡喝可樂的老人家。他把“沒可樂,沒希望”的口頭禪掛在嘴邊,看起來就讓人覺得溫暖。即使年齡大到行將離世,對生活也始終充滿了熱愛。

這恰恰與兩個無望的主角,對生活無所謂的鮮明態度形成了對比,也對他們有了啟迪和感染。而最后主角的死,也是和可樂瓶刻意相關,留下了一筆令人唏噓的命運的無奈。

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No coke,no hope。透明的可樂瓶,《阿飛正傳》里也有出現,是種好看、文藝又常見的道具。

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